Эта книга адресована детям всех времен и народов, всем, в чей жизни
произошла встреча с персонажами Уолта Диснея.
на 213 страницах
представлен фотоотчет о жизни и деятельности отца – основателя великой
мульт – империи Disney. В канун столетия со дня рождения Диснея юных
американцев спросили: “Кто такой Уолт Дисней?”. “Это вымышленный
персонаж, такой же, как клоун Рональд МакДоналд, “визитная
карточка”сети ресторанов “МакДоналдс”, - сказали одни. “Уолт живет
где-то в недрах Магической горы в “Диснейленде”, - предположили другие.
Наконец, нашлись и такие, которые честно сказали,
что понятия
не имеют
о ком идет речь. Мы, чье детство пришлось на разгар
“холодной войны”, имели смутное представление об американской
мультипликации, вообще, и о Диснее - в частности. Помню, как в середине
70-х в наш город привезли лекцию под маловыразительным названием:
“Мастера мирового кино”. В “Доме знаний”, в небольшом кинозале, набитом
до отказа, нам cначала прочли короткую лекцию о Диснее, суть которой я
сейчас уже не помню. А затем началось то, ради чего мы выстояли длинную
очередь за билетами - свет в зале погас и включился кинопроектор. Микки
Маус вихрем ворвался на экран. Я, привыкший к воспитанным и
неторопливым мышкам и белочкам отечественных мультипликаторов, был
потрясен каскадом трюков, динамичностью действия и активностью главного
персонажа. Потом был “Танец скелетов”- музыка Грига, мрачное кладбище,
прыгающий “в камеру” скелет, лихо отплясывающие кости - фильм, аналогов
которому вообще трудно отыскать. Программу венчала “Белоснежка и семь
гномов”, где люди были похожи на людей, а гномы - на гномов, злая
королева плела интриги,
но все кончалось хорошо – “хэппи энд”, как и
полагалось в сказке. Все эти фильмы Дисней снял в
30-е годы. Я узнал об этом гораздо позже. Но в тот момент, когда я
смотрел фильмы,
то покатываясь со смеху, то замирая от страха, я был в
том же измерении, что и его персонажи. Дисней приоткрыл мне дверь в
особый мир Фантазии, в котором
он сам чувствовал себя как дома.
Потом были другие времена. С “перестройкой” совпало
второе пришествие Диснея в СССР. На этот раз его не прятали по “малым
экранам”. Мультфильмы “Утиные истории”, “Спасатели” и другие заняли
достойное место на экранах наших телевизоров. Они были созданы уже без
участия мастера, но несли в себе его послание зрителям: “Мы создаем
персонажи, одушевляем их и показываем с их помощью нашему
растревоженному миру, что то, что нас объединяет, гораздо больше и
весомее, чем то, что нас разъединяет”. Уолт Дисней
прожил до обидного мало, но успел сделать очень много: первый звуковой
и первый полнометражный мультфильмы, комбинированные фильмы, в которых
действовали живые артисты и рисованные персонажи, первые мультсериалы
для телевидения, тематические парки и парки развлечений для детей и
взрослых. Он был фанатом работы, который свирепел при виде
бездельников. Он был перфекционистом и заставлял переделывать работу по
многу раз. Так, перед премьерой “Белоснежки” он вдруг решил, что она
слишком бледная и велел добавить румянца. И десятки тысяч кадров
пришлось просматривать и раскрашивать заново. Он платил своим людям
премии за новые идеи и смешные трюки, но отказывался поднять им
зарплату. Он был антикоммунистом, но считал, что пьянство - гораздо
худший грех, чем “левые” взгляды. Всю жизнь он
боролся с инерцией мышления окружающих. Фирма делала хорошие деньги на
Микки Маусе, но когда Уолт пришел с идеей полнометражной
мультипликационной сказки, его встретили “в штыки”. Mало кто верил, что
можно удержать зрителя около экрана час, показывая ему “картинки”.
Дисней несколько часов разыгрывал перед сотрудниками сказку про
“Белоснежку”, то перевоплощаясь в злую королеву, то в гномов, чтобы
доказать, что здесь есть драматургический конфликт, достойный
экранизации. Еще одна идея Диснея - парк развлечений
для детей и взрослых - также не вызывала восторга у партнеров. Дисней,
чтобы собрать достаточную сумму для финансирования парка, заложил свою
виллу и страховку, одолжился у собственных сотрудников, подрядился на
телевидении делать шоу и в конечном итоге в 1955 году открыл
“Диснейленд”. День открытия семнадцатимиллионного проекта оказался
форменной катастрофой. Подъезды к парку были забиты автомобильными
пробками. В тот день бастовали сантехники, и фонтаны в парке не
работали. Была страшная жара, и асфальт, уложенный накануне, “плыл” под
ногами посетителей. Постарались и жулики: среди 28 тысяч предъявленных
на вxоде билетов множество оказалось фальшивыми. Толпа оставила после
себя горы мусора. Все это, однако, не поколебало уверенности Диснея в
том, что он затеял стоящее дело. Он считал, что парк, который
стимулирует воображение посетителей и помогает им испытать восхищение,
всегда будет притягивать детей и взрослых. Уолт не
ошибся. Миллионы посетителей приходят в его парки. Чувство восторга,
испытываемое здесь детьми, передается взрослым и возвращает их в страну
детства. Сказка, однажды придуманная Диснеем, никогда не будет
рассказана до конца. Когда будете в “Диснейленде” в
Калифорнии, подойдите к памятнику Уолту и приглядитесь. Бронзовый
Дисней выглядит вполне официально в элегантном костюме, застегнутом на
все пуговицы. Это тот мистер Дисней, каким его видели на вручениях
“Оскаров”, на презентациях, собраниях акционеров и в телевизионных шоу.
Призывный жест (протянутая вперед рука) мало что говорит
североамериканцам, но будит массу воспоминаний у нас, жителей бывшего
Советского Союза. “Вперед, к победе того-сего!”, “Наша цель -
такая-сякая”. Руководитель, даже в бронзе, должен “рукой водить”,
указывая дорогу. Впрочем, не торопитесь с выводами. Рядом с Уолтом, на
постаменте, примостилось нечто кругленькое с остроконечной мордочкой и
торчащими в разные стороны ушами-лопухами. Конечно же, это - Микки
Маус. Необычная скульптурная группа, названная
“Партнеры”, говорит о сути характера Уолта Диснея гораздо больше, чем
десятки биографических исследований. Он был “впередсмотрящим”
бизнесменом и волевым руководителем. А в душе у него сидел Микки Маус,
маленький проказливый бесенок из мира Фантазии.
More reviews about the Disney: The First 100 Years